Aarkkariyam

Malayalam Movies

Actors : Biju Menon, Parvathy Thiruvothu

Aarkkariyam


Aarkkariyam



മുംബൈ ഫ്ളാറ്റിൽ ഞങ്ങൾ ആദ്യമായി ഷെർലി (പാർവതി തിരുവോത്തു), റോയ് (ശരഫുദ്ദീൻ) എന്നിവരെ കണ്ടുമുട്ടുമ്പോൾ, അവർ കേരളത്തിലെ അവളുടെ പിതാവിന്റെ വീട്ടിലേക്കുള്ള ഒരു യാത്രയ്ക്ക് തയ്യാറെടുക്കുന്നു.  COVID-19 ന്റെ ആദ്യ ദിവസങ്ങളാണിത്, മാസ്കുകളും സാനിറ്റൈസറുകളും ഇതിനകം ഒരു മാനദണ്ഡമാണ്.



Aarkkariyam Malayalam Full Movie Tamilrockers




 ദമ്പതികളുടെ ദിനചര്യയിലെ സ്ഥിരമായ താളം ഒരു ഉറ്റ ചങ്ങാതിയുമായുള്ള റോയിയുടെ സാമ്പത്തിക ഇടപാടുകളെക്കുറിച്ചുള്ള അവരുടെ പിരിമുറുക്കത്തെ നിരാകരിക്കുന്നു (സൈജു കുറുപ്, ഇവിടെ സൈജു ഗോവിന്ദ കുറുപ്പ് എന്ന് അറിയപ്പെടുന്നു).



 വിശാലമായ മൈതാനത്ത് നിർമ്മിച്ച കേരളത്തിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഭവനത്തിൽ, സോഫിയുടെ വിധവയായ സെപ്‌റ്റുവജെനേറിയൻ ഡാഡ്, ഇറ്റാവീര അബ്രഹാം (ബിജു മേനോൻ) തന്റെ സ്ഥലങ്ങളും കുടുംബവും കൈകാര്യം ചെയ്യുന്നു.  വിരമിച്ച ഗണിതശാസ്ത്ര അദ്ധ്യാപികയും ഭക്തനായ ക്രിസ്ത്യാനിയുമാണ് ഇട്ടയവിര.  ഗാർഹിക സഹായത്തിൽ (ആര്യ സലിം) അദ്ദേഹം പ്രകോപിതനാണ്, പക്ഷേ സോഫിയുടെയും റോയിയുടെയും ജീവിതത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്ന വേഗതയിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്നു.  എന്നിരുന്നാലും ചെറുപ്പക്കാരുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ, അദ്ദേഹം പ്രത്യേക സമ്മർദ്ദങ്ങളൊന്നും കൈകാര്യം ചെയ്യുന്നില്ലെന്ന് തോന്നുന്നു.  അല്ലെങ്കിൽ ഞങ്ങൾ കരുതുന്നു.



 പ്രശസ്ത ഛായാഗ്രാഹകൻ സാനു ജോൺ വരുഗീസ് സംവിധാനം ചെയ്ത അരക്കറിയം അടയാളപ്പെടുത്തുന്നു.  ആദ്യ പകുതിയിൽ, ഏതൊരു സാധാരണ മനുഷ്യന്റെയും നിലനിൽപ്പിൽ അനിവാര്യമായ പതിവ് ഹൃദയമിടിപ്പ് നേരിട്ട പതിവ് പ്രശ്നങ്ങളുള്ള സാധാരണ ആളുകളായി ഷെർലി, റോയ്, ഇട്ടയവീര എന്നിവരെ സ്ഥാപിക്കാൻ ബോധപൂർവമായ തളർച്ച സംവിധായകന് സമയവും സ്ഥലവും നൽകുന്നു.



 പ്രീ-ഇടവേളയിൽ ഒന്നും സംഭവിക്കുന്നില്ല, പക്ഷേ കുറച്ചുകൂടി അറിയിക്കുന്നു.  ഈ കുടുംബത്തിൽ ആഴമായ വാത്സല്യം ഞങ്ങൾ അനുഭവിക്കുന്നു.  ഇട്ടയവിരയുടെ കുട്ടുംബത്തിലെ പരിസ്ഥിതി എളുപ്പവും താരതമ്യേന ലിബറലുമാണ്.  ഇതിന്റെ ഒരു സൂചകമാണ് ഷെർലിയും റോയിയും അവരുടെ മുൻകാല ബന്ധങ്ങളെക്കുറിച്ച് ചർച്ച ചെയ്യുമ്പോൾ അവർ തമ്മിലുള്ള ആശ്വാസത്തിന്റെ തോത്;  മറ്റൊന്ന് റോയി അവരുടെ കുട്ടി സോഫിയോടുള്ള പ്രതിബദ്ധത (തെജാസ്വി പ്രവീൺ).  മിക്ക ഇന്ത്യൻ വീടുകളിൽ നിന്നും വളരെ അകലെ, ഇവിടെയുള്ള ജോലിയും ഒഴിവുസമയ ജോലികളും പുരുഷന്മാരും സ്ത്രീകളും തമ്മിൽ തുല്യമായി പങ്കിടുന്നു, പാചകവും വൃത്തിയാക്കലും ഷേർലിയുടെ ഡൊമെയ്‌നായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നില്ല, മാത്രമല്ല ഇതിലൊന്നും ആരും വലിയ കാര്യമൊന്നും ചെയ്യുന്നില്ല അല്ലെങ്കിൽ ഷെർലിയും റോയിയും  മഹാരാഷ്ട്ര മുതൽ കേരളം വരെ ഡ്രൈവിൽ ചക്രത്തിൽ തിരിയുക.  ഒരു ഇന്ത്യൻ സിനിമയിൽ ഒരു പുരുഷനും സ്ത്രീയും വാഹനത്തിൽ ആയിരിക്കുമ്പോൾ സ്ത്രീ ഓടിക്കുന്നത് ഞങ്ങൾ വളരെ അപൂർവമായി കാണുന്നുവെന്ന് ചിന്തിക്കുക, ഇത് എന്തുകൊണ്ട് പ്രാധാന്യമർഹിക്കുന്നുവെന്ന് നിങ്ങൾക്കറിയാം.



 അഖിലേന്ത്യാ ലോക്ക്ഡ down ൺ പ്രഖ്യാപിക്കുന്നതിന് തൊട്ടുമുമ്പ് പ്രധാനമന്ത്രി നരേന്ദ്ര മോദി കഴിഞ്ഞ വർഷം യഥാർത്ഥ ജീവിതത്തിൽ നിർദ്ദേശിച്ചതനുസരിച്ച് താലി തട്ടുന്ന ഒരു വ്യക്തിയുമായി അദ്ദേഹം പ്രകോപിതനാകുന്ന ഒരു രംഗത്തിൽ നിന്നാണ് ഇട്ടയവീരയുടെ രാഷ്ട്രീയത്തിന്റെ കൂടുതൽ സൂചനകൾ ലഭിക്കുന്നത് - എങ്ങനെയെന്നത് രസകരമാണ്  ആ നിമിഷം ഒരു വാക്കുപോലും പറയാതെ വളരെയധികം പറയുന്നു.



 ആഖ്യാനത്തിലെ നിഷ്‌ക്രിയത്വം വളരെയധികം മാറിക്കൊണ്ടിരിക്കുന്നതുപോലെ, ഒരു ഭീമൻ വലുപ്പത്തിലുള്ള വെളിപ്പെടുത്തൽ വലിയ പ്രതീക്ഷകൾക്ക് കാരണമാകുന്നു - അതുവരെ സംഭവബഹുലമായ ഒരു സിനിമയിൽ ഉണ്ടായിരുന്നതിനേക്കാൾ വലുത്.  കേവലം സംഭവിക്കുന്ന കാര്യങ്ങളുടെ അനിവാര്യത പ്രവർത്തിക്കുന്നില്ല.



 അർക്കാരിയത്തിന്റെ എഴുത്തുകാർ - സാനു തന്നെ, രാജേഷ് രവി, അരുൺ ജനാർദ്ദനൻ - മിഡ്-പോയിന്റ് ബോംബെൽ വളരെ നിശബ്ദമായി ഉപേക്ഷിക്കാനുള്ള ഒരു പ്രാഥമിക കഥാപാത്രം ലഭിക്കുന്നു, അത് അവസാനിക്കുന്നത് മെലോഡ്രാമിക്കായി ചെയ്തതിനേക്കാൾ കൂടുതൽ ഞെട്ടിപ്പിക്കുന്നതാണ്.  എന്നിരുന്നാലും, അത് സിനിമയുടെ ഉയർന്ന പോയിന്റാണ്.  ഈ മെഗാ പ്രശ്‌നത്തിന്റെ പരിഹാരവും തുടർന്നുള്ള വെളിപ്പെടുത്തലും ഉപയോഗിച്ച്, സ്‌ക്രിപ്റ്റിന്റെ ദാർശനിക ഭാവങ്ങൾ ഒരിക്കലും പൂർണ്ണമായി മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയില്ല.



 സിനിമയിലുടനീളം, നാം സ്വയം സമർപ്പിക്കേണ്ട ഒരു അവനെ (അവൻ / അവനെ) കുറിച്ച് ഇട്ടയവിര സംസാരിക്കുന്നു.  ദൈവത്തിന് ഒരു പദ്ധതിയുണ്ടെന്നും മനുഷ്യർക്ക് നമുക്ക് ചെയ്യാൻ കഴിയാത്ത ഒരു മാക്രോ ചിത്രം അവനു കാണാൻ കഴിയുമെന്നും ബോധ്യപ്പെടുന്ന അങ്ങേയറ്റം മതവിശ്വാസിയാണിത്.  ഷെർലിയും റോയിയും അവരുടെ വിശ്വാസത്തിൽ അർപ്പിതരാണ്.  “ദൈവത്തിന് അറിയാം” എന്ന് പറയാത്ത അനുബന്ധം ഉപയോഗിച്ച് ആശയക്കുഴപ്പമുണ്ടാക്കുന്ന സാഹചര്യങ്ങളിൽ “ആര്ക്കറിയം” (ആർക്കറിയാം?) എന്ന പ്രയോഗം ഒന്നിലധികം തവണ ഉച്ചരിക്കപ്പെടുന്നു.  നിഷ്കളങ്കമായി കൈകാര്യം ചെയ്യുമ്പോൾ ദൈവത്തിലും മതത്തിലുമുള്ള വിശ്വാസം നിരീശ്വരവാദികൾക്കും അജ്ഞ്ഞേയവാദികൾക്കും പോലും പ്രതിഫലദായകമായ ഒരു സിനിമയായി വിവർത്തനം ചെയ്യാനാകും (യുക്തിവാദികൾക്ക് അസാധാരണമായ ത്രില്ലറുകൾ എങ്ങനെ ആസ്വദിക്കാമെന്നതിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമല്ല), എന്നാൽ അതിന്റെ കേന്ദ്രബിന്ദുവിന് പിന്നിലെ യുക്തിക്ക് വിശ്വാസ്യതയോ പദാർത്ഥമോ നൽകാൻ അർക്കാരിയത്തിന് കഴിയില്ല.  ഇതിന് പിസ്സാസ് ഇല്ല.



 ഷെർലിയുടെ രചനയും നിരാശാജനകമാണ്.  പാർവതിയെപ്പോലെ പ്രധാന താരത്തെ അവതരിപ്പിക്കുന്നതും ഉദ്ഘാടന രംഗങ്ങളും ഷെർലി, റോയ്, ഇട്ടയവീര എന്നിവർക്ക് ഇതിവൃത്തത്തിൽ ഒരേ പ്രാധാന്യം ഉണ്ടായിരിക്കുമെന്ന ധാരണ സൃഷ്ടിക്കുന്നു.  ഇടവേളയ്ക്ക് ശേഷവും, പുരുഷന്മാർക്ക് പ്രാധാന്യമുള്ളതിനാൽ മാത്രമേ ഷേർളിക്ക് പ്രാധാന്യമുള്ളൂ എന്ന് വ്യക്തമാകും.  അതുവരെ, അവർക്ക് അത്രയും സ്‌ക്രീൻ സമയം ലഭിക്കുമ്പോൾ, പുരുഷന്മാർക്ക് ഒരു ഇന്റീരിയർ ജീവിതം നൽകുന്നു.  അവൾ ഉടനീളം ഹാജരാകുന്നു, പക്ഷേ ആർക്കാരിയം ആത്യന്തികമായി ഇട്ടയവിരയും റോയിയും തമ്മിൽ സംയുക്തമായി വഹിക്കുന്ന ഒരു ഭാരത്തെക്കുറിച്ച് അപ്രതീക്ഷിതമായി വികസിക്കുന്ന ബന്ധത്തെക്കുറിച്ചാണ്.



 ഇത് മലയാള സിനിമയിലെ നല്ല ഉദ്ദേശ്യമുള്ള പുരുഷ സംവിധായകരുടെ ഒരു ക്ലബിൽ സാനുയെ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, അവർ തങ്ങളുടെ സ്ത്രീ കഥാപാത്രങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെടാൻ കഴിയില്ലെന്നും അതിനാൽ അവ എഴുതാൻ കഴിയുന്നില്ലെന്നും തോന്നുന്നു.



 പാർവതി എല്ലാ സ്ത്രീകളേക്കാളും മികച്ച പ്രകടനം കാഴ്ചവയ്ക്കുകയും ആ ഗുണം ഷെർലിയിലേക്ക് ഫലപ്രദമായി എത്തിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.  അതുകൊണ്ടാണ് പുരുഷന്മാർ കേന്ദ്രീകൃതമാകുമ്പോൾ അവളുടെ സ്വഭാവം പതുക്കെ പശ്ചാത്തലത്തിലേക്ക് തിരിയുന്നത് പ്രത്യേകിച്ച് തെറ്റായി തോന്നുന്നത്.



 ആൻഡ്രോയിഡ് കുഞ്ചപ്പൻ പതിപ്പ് 5.25 ൽ അന്നത്തെ 43 കാരനായ സൂരജ് വെഞ്ചരാമൂഡിനെ ഒരു വൃദ്ധനായി അഭിനയിച്ചത് പോലെ, ഇവിടെയും ചോദ്യം ഉയർന്നുവരുന്നു: 50 കാരനായ ബിജു മേനോൻ 70-എന്തുകൊണ്ട് ഇട്ടയവിരയിലെ പുരുഷ അഭിനേതാക്കൾ ആയി അഭിനയിച്ചു?  വ്യവസായത്തിൽ പ്രായം സജീവമാണോ?  പ്രശ്‌നങ്ങളുടെ സങ്കീർണ്ണത കാരണം ഇക്കാര്യത്തിൽ ഒരു ചർച്ച തന്ത്രപരമാണ്.  ആദ്യം, മലയാള സിനിമയിലെ പ്രായമായ പുരുഷന്മാർക്ക് വനിതാ അഭിനേതാക്കൾക്കുള്ള അവസരങ്ങൾ നിഷേധിക്കപ്പെടുന്നില്ല;  രണ്ടാമതായി, മലയാളത്തിലെ മുതിർന്ന പുരുഷ അഭിനേതാക്കൾ കാമുകൻമാരായി, ഭർത്താക്കന്മാരായി, യുവതാരങ്ങളുടെ സഹോദരന്മാരായി അഭിനയിക്കാൻ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു, അതിനാൽ പാർവതിയുടെ പിതാവിനെ അവതരിപ്പിക്കാനുള്ള തീരുമാനം ഒരു പ്രത്യേക കോണിൽ നിന്ന് സാഹസികവും / അല്ലെങ്കിൽ മേനോന്റെ ഭാഗത്തുനിന്ന് പുരോഗമനപരവുമാണെന്ന് കണക്കാക്കാം - അദ്ദേഹം തന്നെ  നാൽപതുകളുടെ അവസാനത്തിൽ, 22 കാരിയായ നിമിഷ സജയന്റെ കാമുകനായി നൽപതിയൊന്നിൽ (2019) അഭിനയിച്ചു.  (ആശ്ചര്യകരമെന്നു പറയട്ടെ, ആര്കാരിയവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടപ്പോൾ റോയിയുടെ വേഷം വാഗ്ദാനം ചെയ്യുമെന്ന് ആദ്യം കരുതിയിരുന്നതായി ബിജു മേനോൻ മാധ്യമങ്ങളോട് പറഞ്ഞു. ശരി, നിങ്ങൾ അവിടെ പോകുക.)



 തത്വത്തിലുള്ള ഈ ചർച്ച മാറ്റിനിർത്തിയാൽ, മേനൻ ഒരു വൃദ്ധന്റെ ഗെയ്റ്റ്, ആംഗ്യങ്ങൾ, ശരീരഭാഷ, പെരുമാറ്റം എന്നിവ ശ്രദ്ധേയമായ കൃത്യതയോടെ പകർത്തുന്നു.  മേക്കപ്പ് ടീമും അദ്ദേഹത്തിന്റെ മുഖത്ത് ഒരു ഫസ്റ്റ് റേറ്റ് ജോലി ചെയ്യുന്നു.  അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രകടനം ‘പഴയത് കളിക്കുന്നതിൽ’ ഒതുങ്ങുന്നില്ല;  ഇട്ടയവിര എന്ന പ്രിയപ്പെട്ട എന്നാൽ വലിയ വിവരണമില്ലാത്ത പിതാവിന്റെ സാരം അദ്ദേഹം പകർത്തുന്നു.



 ചിത്രത്തിലെ വിശാലമായ വികാരങ്ങൾ അനുഭവിക്കുന്ന കഥാപാത്രം റോയിയാണ്, ഷറഫുദ്ദീൻ a.k.a. ഷറഫു വെല്ലുവിളി നേരിടുന്നുണ്ടെങ്കിലും തന്റെ വരികളിൽ ഭാഷകളുടെ മിശ്രിതത്തിൽ കുടുങ്ങിക്കിടക്കുകയാണെങ്കിലും അദ്ദേഹം പൂർണ്ണമായും പിൻവലിക്കുന്നില്ല.  അഭിനയത്തിന്റെ അത്രയും തെറ്റാണ് ഇത്.  ഒരു വശത്ത്, റോയിയും സുഹൃത്ത് വൈഷാക്കും തമ്മിലുള്ള സംഭാഷണങ്ങളിൽ ഹിന്ദി നിരന്തരം ഉപയോഗിക്കുന്നതിൽ സംഭാഷണ രചന ആധികാരികമാണ്, കാരണം കേരളത്തിൽ നിന്ന് തെക്ക് പുറത്തുള്ള ഇന്ത്യയുടെ ചില ഭാഗങ്ങളിലേക്ക് നവ കുടിയേറ്റക്കാർ പലപ്പോഴും - വിശദീകരിക്കാനാകാതെ - ഹിന്ദിക്ക് അനുകൂലമായി മലയാളത്തെ ഉപേക്ഷിക്കുക  സഹ മലയാളികളുമായി പോലും അവർ ഹിന്ദി നന്നായി സംസാരിക്കാത്തപ്പോഴും ആശയവിനിമയ മാധ്യമം.  എന്നിരുന്നാലും, ഷെർലിയുമായുള്ള എക്സ്ചേഞ്ചുകളിലേക്ക് വഴിതെറ്റിയ ഇംഗ്ലീഷ് വാക്യങ്ങൾ എറിയാൻ റോയിയുടെ നിർബന്ധം പ്രവർത്തിക്കുന്നില്ല, കാരണം ഭാഷ ഷറഫുദ്ദീന്റെ നാവിൽ നിന്ന് സുഗമമായി പ്രവഹിക്കുന്നില്ല, മാത്രമല്ല ഹിന്ദിയിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, ഇംഗ്ലീഷിൽ പ്രാവീണ്യമില്ലാത്ത മലയാളികൾ പ്രവണത കാണിക്കുന്നു  സംസാരിക്കുന്നത് ഒഴിവാക്കുക.  ഈ സംഭാഷണങ്ങളിലെ ഇംഗ്ലീഷ് പ്രത്യേകിച്ചും വിചിത്രമായി തോന്നുന്നു, കാരണം ഓരോ തവണയും മലയാളത്തിൽ ഷെർലി പ്രതികരിക്കുന്നു, അതിനാൽ ആ ഭാഷ മാത്രം അറിയുന്ന ഒരാളോട് ഇംഗ്ലീഷ് സംസാരിക്കാൻ റോയി നിർബന്ധിതനായതിന്റെ ഉദാഹരണമല്ല ഇത്.



 റോയിയുടെ വരികളിലെ ഭാഷകളുടെ ശേഖരം ഒരുപക്ഷേ അദ്ദേഹം ദീർഘകാല മുംബൈ നിവാസിയാണെന്ന് അറിയിക്കാനാണ്.  ഇത് മാറുന്നതിനനുസരിച്ച്, ഡയലോഗ് റൈറ്റിംഗ് അർക്കാരിയത്തിന്റെ അറിയപ്പെടാത്ത ഒരു രൂപകമായി അവസാനിക്കുന്നു: ഇത് ഒരു കാര്യം പറയാൻ ശ്രമിക്കുന്നു, പക്ഷേ ക്ലിക്കുചെയ്യുന്നില്ല.



 മികച്ച ട്രാക്ക് റെക്കോർഡുള്ള അഭിനേതാക്കൾക്ക് പുറമേ, അർക്കാരിയത്തിന് വളരെയധികം കാര്യങ്ങൾ ചെയ്യാനുണ്ട്: അതിശയകരമായ നിർമ്മാണ ഡിസൈൻ (നേരത്തെ ആൻഡ്രോയിഡ് കുഞ്ചപ്പൻ പതിപ്പ് 5.25 സംവിധാനം ചെയ്ത രതീഷ് ബാലകൃഷ്ണൻ പോദുവാൽ), കലാസംവിധാനം (ജോതിഷ് ശങ്കർ), ഛായാഗ്രഹണം (ജി ശ്രീനിവാസ് റെഡ്ഡി)  ഇട്ടയവിരയുടെ വീടിനേക്കാൾ എനിക്ക് കൂടുതൽ ഇഷ്ടമുള്ളത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ വലിയ സ്വത്ത് കുളവും കട്ടിയുള്ള സസ്യങ്ങളും ഉപയോഗിച്ച് വെടിവയ്ക്കുക എന്നതാണ്.  ഫലപ്രദമല്ലാത്ത എഴുത്ത് നിരസിച്ച മനോഹരമായ ടീമാണിത്.


Tamil Movies
Telugu Movies
Malayalam Movies
Hindi Movies
Hollywood Movies
Dmca Complaint
Coming Soon Movies
Contact
About
Forum
Privacy And Policy
Terms And Conditions